Станах директор четат онлайн, Eyzenshteyn Сергей Михайлович
Той е бил дълго време.
Преди тридесет години.
Но си спомням много ясно, така да се каже.
Става дума за произхода на отношенията ми с чл.
Две незабавно впечатление, като зачеркнат две от гръм, решава съдбата си в тази посока.
Първият е спектакъл на "Турандот", режисиран от Ф. Ф. Komissarzhevskogo (Nezlobin турне на театъра в Рига, в тринадесетата).
От този момент театърът е бил обект на вниманието ми, и бурни страсти.
На този етап все още без никакви видове съучастие в работата на театъра, аз честно щеше да тръгнат по пътя на инженер-архитект "по стъпките на баща си", а подготовката за тази най-ранна възраст.
Вторият удар, трошене и окончателно вече са били идентифицирани неизречена моето намерение да се откаже от инженерни и "предаде" изкуство - е "Маскарад" в бившия театър на Александрия.
Като че този шок, аз бях по-късно благодарен за това, което се е случило до момента, когато трябваше да премине тестове по висша математика в пълен институция за висше образование, до интегрираните диференциални уравнения, които (както впрочем и останалите секции) аз съм сега, разбира се, аз не помня нищо.
Въпреки това, тенденцията за самодисциплина на мисълта и любов на "математически" точност и яснота се върнаха в мен точно тук.
Имах достатъчно, за да получите от завихрянето на гражданска война, и за известно време да се откаже от стените на Института на строителните инженери веднага да горят в продължение на кораби от миналото.
С гражданската война Върнах се в колежа не е, и безразсъдно "хвърли" в работата в театъра.
В театър Първи Работници - първият художник, тогава директор в бъдеще с един отбор за първи път - филмов режисьор.
Но това не е важно.
Основното нещо е, че моето влечение към мистериозното на живот, по-нататък изкуството е неустоим, алчен и ненаситен. Не жертва тук [са] не се страхува.
За да получите от предната част на Москва, което правя в Катедрата по източни езици на Академията на Генералния щаб. За това, аз бях преодолени от хиляда японски думи osilivayu стотици странни герои проследявания.
Академия - не само в София, но също така и възможност да продължат да се учат Изток, да се потопите в основните източници на "магията" на изкуството за мен неразривно се свързва с Япония и Китай.
Колко безсънни нощи продължи угояване думи на непознат език, лишени от всякакви асоциации ни известни европейски.
Как усъвършенствани средства за мнемоника трябваше да използва!
На следващия ден, аз се провери бележниците, които обхващат дланта на японската колоната и четене на български:
Назад - "Спиноза". и т. д., и т. д., и така нататък. г.
Език изключително трудно.
И не само защото то е лишено от звукови асоциации с езиците, които познаваме. Но най-вече заради структурата на мислене, да се изгради една фраза, доста по-различно от мисловния процес на нашите европейски езици.
Трудно е - не помня думите, че е трудно - това е да се разбере необичайното за нашия влак на мисълта, на която са подредени източните завъртания на словото, структура на изреченията, фрази slovonachertaniya и др ...
Като бях по-късно благодарен, че тя ме водеше през изпитанията и да се присъедини към този изключителен курс на мислене на древните източни езици и литература пиктограми! Именно това "извънредно" ред на мисли е помогнал допълнително ме разбере характера на инсталацията. А когато "ход" е наясно с по-късно като модел инсулт вътрешен сензорна мислене е различен от нашия традиционен "логично", че той беше този, който ми помогна да се разбере най-вътрешните слоеве на метода на чл. Но повече за това по-долу.
Така че първо хоби стана първата си любов.
Но романа се осъществява не е розова. Не само с насилие, но трагично.
Винаги съм харесвал черта на Исак Нютон да се мисли за попадащи ябълки и да ги направи Бог знае какви изводи, обобщения и заключения. Аз толкова му хареса ", че дори и Александра Nevskogo доставя една и съща" ябълката ", което го прави герой на последния екстракт конфигурация стратегия битка върху леда на схема палава приказка за лисицата и заека. Той казва, че във филмовата suckermouth Игнат ...
Въпреки това, в началото на моите творчески дейности като ябълка направи услуга на себе си доста хитър начин.
Въпреки това, той не е бил една ябълка, но кръгла румен изправят седем годишен син шаферка Първа работническа театър.
На някои от репетициите, аз се случи да погледна лицето на момчето, свикнал да ходи в нашето фоайе репетиция, аз бях поразен от степента, в която по лицето на момчето, както в "огледалото" мим отразява всичко, което се случва на сцената. И не само изражението на лицето или действия на лице или на отделните герои, които се трудят на сцената, но всички и всичко в едновременност.
Тогава бях най-вече, че е изненадан тази едновременност, аз не помня и да се вижда и имитират игра на неодушевените предмети се разпространяват като Толстой пише за това във връзка с някой от слугите на графа. (Така и така, говорене, успява да предаде лицето му дори живота на неодушевени предмети.)
Но така или иначе, аз постепенно започнах да мисля бързо не е толкова много, ме порази над "едновременност" на възпроизвеждане, видя едно момче, но самото естество на тази репродукция.
Трамваят след това тръгна.
И дълъг път - от славното скеле театър в броя на треньор, който е замислен като значими театрални начинания на неотопляем моята стая в Chistye Prudy - много да разискванията по темата, боли мимолетно наблюдение.
От добре познати формули на Джеймс, че "ние не плачи, защото ние сме тъжни, но сме тъжни, защото викаме" - вече знаех преди.
I харесва тази формула предимно естетически му парадоксално, но също и от факта, че от някои, правилно възстановени изразителни прояви могат да се появят, съответстваща емоция.
Но ако това е така, то пресъздаване на симптомите наподобяват поведението на актьорите, момчето трябва и двете напълно "опит" всичко, което наистина опит или убедително представят художниците на сцената.
Възрастен аудиторията Mimir изпълнители по-сдържан, но това е защо, най-вероятно, дори и по-интензивно фиктивна, т.е., без действителна причина и без никакви реални стъпки за действие, преминавайки през всички отличен набор от благородство и героизъм, който той демонстрира драмата, или дава сляпо същия изход низки мотиви и наказателни наклонности на характера на гледане - отново, а не акт, но през същите истински чувства, които съпътстват фиктивен съучастие в зверствата на сцена.
Както и да е, всички тези съображения, аз си запазваме елемент на "фиктивен".
Така че, изкуството (до конкретния случай на театъра) позволява на човек чрез емпатия фиктивно създаде подвига, фиктивно мине през голям емоционален смут, фиктивно да бъде благороден Франц Мур, отървете се от бремето на инстинктите чрез съучастие с Karlom Moorom, чувствам мъдър с Фауст , bogooderzhimym - с Дева Мария на Орлеан, страстна - Ромео, патриотични - с граф дьо Rizoorom; oprastyvatsya мъчителна всички вътрешни проблеми с участието вид Карено, Brandt, Rosmer или Хамлет, принц на Дания.
Но малко от това! В резултат на това "фиктивен" Закона за публиката изпитва много реален, конкретен удовлетворение.
След "Dawn" Verhaeren той се чувства като герой.
След "Упоритото принц", той се чувства ореол около главата на победители мъченичеството.
След "интриги и Любов" е задушаваща от опита на щедрост и самосъжаление.
Някъде на площад Pipe (? Или това е най-Sretenskii порта) ме кара да се горещо: Но това е ужасно!
Какви механика е в основата на "светец" на изкуството, което влезе в услугата?!
Това не е само лъжа, това не е просто истерия, това е - повредата е ужасно, ужасно зло.
След като тази възможност - фиктивен постигне удовлетворение - кой ще го търси в резултат на реалната, вярно, действителното изпълнение на това, което може да бъде малка такса, не се движат, в театъра столовете, от които можете да получите с чувство на абсолютна удовлетвореност!
"Така си мислех младият рейк ..."
И пеш участък от Butcher да Покровски Гейтс вижда от снимката постепенно се превръща в кошмар ...
Аз не знам, като например дали рицарски мотиви или от същите nedodumal мисли, но този благороден порив да убие достоен за Разколников, скитащи не само в главата ми.
Навсякъде около бил беглец тътен по същата тема унищожаването на изкуството: ликвидация на централното си функция - на изображението - информация и документация; си чувство-нефигуративно; неговите органични - конструктът; самото му съществуване - отмяната и подмяна на практически, недвижими zhizneperestroeniem без посредничеството на фикции и басни.
Хора от различен състав, различен багаж, различни мотиви за обща платформа на практически омраза към "изкуството" обединява LEF.
Но това, което може да е момче, той дори не се присъединява към формацията изразят художествено творчество, без значение колко много той го направи.
Бърза навигация обратно: Ctrl + ←, предаде Ctrl + →
текст на книгата е представена само с информативна цел.