Вариант форма

Шаблон: Пренасочване на развитието на варианти или вариации в тема и вариации, вариационен цикъл. - музикална форма. състояща се от тема и множествена (най-малко две) на променени репродукции (варианти). Това е един от най-старите музикални форми (известни от XIII век).

Необходимо е да се прави разлика между вариационния и вариационен форма като принцип. Последният има неограничен обхват на приложения (мотив може да варира. Фраза. Bid в периода, и така нататък. G. До разнообразна рекапитулацията в соната форма). Въпреки това, само едно заявление на принципа на вариация не създава на базата си форма. Вариант форма се среща само с систематичното прилагане на този принцип, така че да се създаде тя трябва да бъде най-малко 2 вариации.

Темата на различията може да бъде оригинална (написан от самия композитор), или взети на заем.

класификация

Вариации да класифицират на четири параметъра:

В развитието на тази форма засилва няколко основни типа вариации по отношение на споменатата стабилна комбинация от функции. Това са: вариации на устойчивост мелодия вариации на остинато на басШаблон: Rp. figuratsionnye вариации и жанрови специфични вариации. Тези видове съществуват паралелно (поне от XVII век), но по различно време някои от тях са по-търсени. По този начин, в епохата на барока композитори все се обърна към вариации на остинато на басШаблон: Rp. Виенските класици - да figuratsionnym, романтични композитори - жанр-типични. Музиката на ХХ век всички тези видове са комбинирани, има нов, когато дадено лице акорд може да действа като конци, разстояние, и дори един-единствен звук.

В допълнение, има няколко специфични видове вариации, които са по-рядко срещани: това е вариант кантата (виж Кантата.) Барок и вариации на тема в края (които се появяват в края на ХIХ век).

Някои афинитет с вариационен формата притежават куплет-вариация-куплет и вариантна форма (вж. Куплет форма). Близки варианти като хоров лечение на XVIII век.

Важно е да се отбележи, че различните видове вариант се прилага в много произведения. Например, първоначалната група от варианти може да бъде вариации на закален мелодия-нататък - figuratsionnyh верига вариации.

организационни форми

Често варианти са групирани заедно, създаване на местна възход и местно кулминацията. Това се постига чрез една сметка за плащане или ритмична покачване (diminuirovanie). За по-голяма като форма бум и по някакъв начин да се прекъсне непрекъснат поток от подобни вариации, най-рано през класическия период в разположени една или повече цикли на вариации са направени в друга песен. В различни варианти на XIX век, този феномен се е засилил. Сега отделните варианти може да се извърши по различен ключ ( "симфоничния Etudes" Schumann -. В началния цис-Moll има вариации в Е-Dur и GIS-Moll крайния вариант -. Des-Dur)Шаблон: Rp.

Различни вариант затваряне цикъл. Попълването може да бъде подобна на началото или, напротив, максималната контраста. В първия случай крайният продукт се извършва в една тема в близост до оригиналния вариант (Prokofev. Концерт за пиано оркестър № 3. Част 2). Вторият край е максималната напредък в дадена посока (например, най-малкото в цялата продължителност на цикъла). м и жанр може да се променя за по-голяма разлика от това, крайните варианти (общи при Моцарт). Като най-голямата разлика homophonic темата в края на цикъла може да звучи фуга (в класическата и Postclassic ера).

Вариации на закален мелодия

В вариации на този тип Мелодия се запазва, а промяната се дължи на придружава гласовете Непознат разширение етикет «код». Поради тази причина, те принадлежат към косвените варианти.

Вариации на закален тон, използван главно в вокална музика, неизменен мелодия ги доближава до формата на куплет (за разлика, че в тези форми варира не поддържа теми и текст). Техните любими български композитори - този тип вариант е особено в съответствие с духа на руски песни. Съответно, и е била използвана в опери в припевите и песни на националния характер. В Западна музика като независим вариации продукта по устойчив мелодия - рядкост (Хайдн Струнен квартет оп 76 номер 3, част 2 ..), но в виенските класици figuratsionnyh цикли могат да бъдат използвани като първоначалното отклонение.

По отношение на този тип вариант е малко по-различна представа за строгост и свобода. Стриктно са тези вариации, където мелодията продължава да бъде в оригиналната височина. Нормални вариации за строг неизменност на хармонизация е без значение.

Темата може да бъде оригинална или взети на заем, обикновено от народна музика. конци форма не е в регулация. Това може да бъде една или две изречения. период от време. страхотно предложение. до една проста триделна форма (Григ. "В залата на планина крал" от музиката към драмата "Пеер Гинт"). Има оригинални форми в случай на националния произход на (хор сплитери от Закон III от "Хованщина" от Мусоргски) на темата.

вариация

Разликата може да се текстура, timbral, полифонични, хармоничен и жанр.

Texturally-тембър вариант включва промяна на текстурата. въвеждане на нов модел, pereorkestrovku. в хора - прехвърляте музика към други гласове. Когато полифоничен вариант композитор въвежда нови Да или съвсем независими мелодични линии. Може би полифонични дизайн на самата тема във формата на канон, и така нататък. Н. хармонична вариране изразено в peregarmonizatsii мелодии. Промяната на мащаба може да бъде различен, до промяна на режима (Глинка. "Персийски Chorus" от "Руслан и Людмила". трети вариант)Шаблон: Rp или да прехвърляте музика в различен ключ (Римски-Корсаков Chorus "височина" на "Садко" опера.). Жанр вариация се случва, когато всички видове вариант да доведе до образуването на нов жанр вид тема. Този тип вариация в вариации на устойчив мелодия е рядкост.

Вариации върху бас остинато

Вариации върху бас остинато известен като форма, която се основава на непроменен извършване на темата в баса и постоянното актуализиране на горните гласове.

Вариации на бас остинато (също хармоничен модел примерен хармонизация остинато бас) се появиха в края на Ренесанса, за предпочитане в Италия. Бас формула (и свързаните с хармоничен модел) са станали известни под различни имена, включително passamezzo. Folia. Руджеро. Романски. През XVII - началото на XVIII век, е най-често срещаният тип на вариация.

Два основни инструментални жанрове като варианти в Барока - пасакалия и Шакона Шаблон: Rp. В английската барокова музика, тази форма на отклонение се нарича "Ground" (инж. Groundbukv. Base подкрепа). Вокалната музика се използва в припевите (И. С. Бах. Crucifixus на Маса B Minor) или арии (Пърсел. "Didona и Énée" Aria Didona от Opera).

Тема - малки (2-8 цикъла, обикновено - 4) последователност на монофонични melodizirovannaya в различна степен. Обикновено това е много родов характер. Те представляват множество низходящото движение на етапите I до V, често хроматични. Теми са по-малко основни и по-мелодично декорирани (Бах. Пасакалия в Мала С в продължение на органи).

вариация

В процеса на промяна на темата може да отиде в по-горните гласове (Бах. Пасакалия в Мала С в продължение на органи), се появяват, за да се промени и дори да се приложи различен ключ (Букстехуде. Пасакалия в ре минор за орган).

Благодарение на къси нишки често е обединение на двойки вариант (на подобна структура горните гласове). Граничните отклонения не винаги са ясно съвпадат във всички гласове. Бах често имат няколко вариации на една фактура образуват мощна развитие, техните граници изчезват. Ако този принцип се извършва през цялата част, като цяло едва ли може да се нарече варианти, тъй като е невъзможно да се признае, вариантите на баса в долния глас с изключение на върха. Има един вид контрапункт на формата.

Завършва цикъла може да се простира отвъд вариации. По този начин, на органи пасакалия Бах фуга завършва голям.

Figuratsionnye вариации

В този тип на варианти на преобладаващата метода на вариация - хармонична или мелодичния контур. В действителност, в обхвата на тези вариации - почти изцяло инструментална музика. Особено често в музиката на виенските класици Така често се споменава като "класически". Този термин не е напълно вярно, тъй като figuratsionny тип вариации и е била използвана по времето на Втората виенска школа. и след това.. В тях тя може да бъде отделна част (комплект от вариационни цикли Моцарт Бетовен.) Или част от цикъла (крайната, по-бавна част, най-малко - първо). В романтичната епоха, доминиран от независими парчета под формата на figuratsionnyh вариации, и те могат да имат различно име жанр (като "Lullaby" от Шопен).

Важни дългосрочни теми - хармония (за разлика от предишния вид). В повечето случаи, темата е написана в homophonic текстура. Таксуване икономичен, което го дава свободата за по-нататъшно натрупване и промяна в движението на текстура (чрез намаляване на продължителността).

Тъй като повечето от примерите принадлежат на композиторите на Школата виенски и техните последователи, в повечето случаи, класически характер и форма на субекта. По-често - просто две части (обикновено repriznaya), понякога три части, още по-малко - период. В музиката на барокови композитори е възможно тема под формата на бар.

вариация

В figuratsionnyh вариации направи директен вариант, тъй като самият темата се трансформира.

В същото приложно парчета примерни - силует. Те могат да бъдат arpeggiated. gammoobraznymi и така нататък. н. референтните магазин точкови мелодии. които са пълни с материал черта. Мелодичен контур често се случва в резултат на nonchord тон около тези контролни точки. Harmonic силует - или, че движението на звуците акорд (най-често - арпеджио). В този случай отправните точки са мелодия база или връх на фигурации. В резултат на тези референтни точки могат да бъдат пренасочени към други акции на една крачка.

Повечето figuratsionnyh варианти цикли - строги, актуализиран текстура почти не се отразяват на хармонията, никога не го променят радикално. Въпреки това, съществуват примери за свободни вариации figuratsionnyh ( "Вариации върху тема от Корели" Рахманинов).

Жанр специфични вариации

Към този тип принадлежат към цикъла на вариация, в която вариантите се превърне в нов жанр, или където всеки вариант има свой индивидуален стил на изразяване.

Както figuratsionnye вариации, жанр специфични използва главно в инструментална музика. Те могат да бъдат част от един цикъл. често - независима игра, включително и името на друг жанр (Лист Етюд "Mazeppa."). Понякога индивидуалните вариации жанрови появяват в цикъла вариант вече е в виенските класици. Цикли. състоящ се изцяло от тези промени се разпространяват в Postclassic пъти.

Темата е доста сходни вариации на тема figuratsionnyh. Разликата е, че темата за вариациите в жанр може да бъде описан по-малко скромен, отколкото промяната, както промяната тук е по-малка степен се дължи на обогатяването на фактурата.

вариация

Концепцията на отличителен изисква отделен вид на изразяване за всеки вариант. Концепцията за жанр - един нов жанр за всеки вариант. Най-често срещаните жанрове на март. Скерцо. ноктюрно. мазурка. Romans и сътр. (Където тези Начална страница може да се изрази много общи). Понякога има различия между Фугата. (Чайковски. Trio "В памет на един велик художник." 2-ра част).

Вариации върху няколко теми

В допълнение към вариации на една и съща тема, има вариации на две теми (двойни) или три (тройни). Два варианта са редкиШаблон: Rp. тройна - изключителен (Balakirev Overture на три български песни.).

Теми на двойни вариации могат да бъдат близо един до друг или, обратно, контрастиращи ( "Kamarinskaya" Глинка).

Вариациите могат да бъдат организирани по различни начини: или правилно редуване на вариации на тема, и второ, или - една група от вариации по темата, а след това на групата - на втория и така нататък ..

Двукомпонентни и трикомпонентни вариации могат да бъдат от всякакъв тип.

Вариации на тема на края

Появата на този тип вариация се дължи на отклонение от класическата мисъл във формата, която се изисква в началото на изложба тема и по-нататъшното му развитие. Те се появяват в края на ХIХ век (прецеденти са били в бароковия период, в някои варианти кантати).

Най-значимите произведения от този вид: Симфонични вариации "Ищар" Винсент д'Енди (1896), Трета Концерт за пиано от Родион Шчедрин (1973), Алфред Шнитке Концерт за пиано (1979).

Всяка форма на регулиране отсъства. концерт Шчедрин промяната е много трудно да се свържат до началото на индукция им в оркестъра и солистите в партията. тематични елементи са разпръснати из концерта, изцяло то се появи в окончателния ритъм. В Шнитке темата концерт - комплекс, който включва серия от додекафонията, триади и rechitatsiyu на един звук.

бележки

Неизвестна разширение етикет «препратки»