Вариации - studopediya
Вариации - един от най-старите произхода на музикални форми. Различни видове вариации са се развили през 16 век. Въпреки това, по-нататъшно историческо развитие на определени видове вариации са неравномерно. Така че, в края на барока почти не се предвижда промяна в остинато сопран, и декоративни вариации количествено-лоши варианти на остинато на бас. В класическата музика количествено контролирани декоративен вариант, почти напълно заменя вариациите на Остинато на бас (определени характеристики варианти на Остинато на бас очевидно в Бетовен 32 вариации и 15 варианти на фуга.). Вариации на сопран ostinati се проведе много скромен (част 2 "Кайзер" Хайдн квартет, индивидуални вариации в много декоративни цикъла, една група от три вариации на 32 вариации Бетовен), или взаимодействат с други принципи, които (част 2 Седмата Бетовен).
В дълбините на декоративни вариации на "зрелия" разполага с безплатен, широко представена в романтичната музика. Безплатни вариации, обаче, не се изтикат други видове вариации на художествената практика. През 19-ти век оригинален разцвет преживява вариант на остинато сопран, особено в Руската оперна музика. До края на 19-ти век се съживи интереса към вариации на остинато на бас, и продължава до 20-ти век. Жанрове Шакона и пасакалия стават етично дълбок смисъл на общата скръб.
Изразителност вариация цикъл се основава на динамиката на отношенията непроменени и актуализирани, и следователно трябва да бъде да се въведе понятието инварианти (неизменни в промяната на процеса). В непроменящо се, като правило, включва DC компоненти, които остават за всички варианти, както и променлива - от гледна точка на измененията не са запазени.
"Материал" парти песен тема исторически променливо. Ето защо, различни видове вариации на различна структура на темата и състава на инварианти.
Има един вид диалектически напрежение между целостта и формата вариации присъщите характеристики на колоездене. До 17-ти век, разработен две различни методи, за да се завърши цикълът на вариация. Един от тях - Принцип на промени през последните присъщи на народното творчество. В последния вариант се появява рязко трансформация на неизменна. Второто може да се нарече "REPRIZNYM верига". Той трябва да се върне към оригиналната тема, или в близост до него, както е. Някои вариант цикъл (Моцарт, например), и двата метода се използват при завършване.
Ще започнем с циклите на вариации на остинато на бас.
Често този тип вариация е свързана с жанрове пасакалия и Шакона - древните танци на испански произход (макар Cooper и Рамо тези танци не са са измененията в Хендел същото пасакалия на клавирен Suite в сол минор е вариант на смесен тип, но този танц на връзката не е Това се дължи размер билобатна). Вариации върху бас остинато се намират в вокално-инструментална и хорова музика, без жанрови характеристики, но по дух и най-важното, тези жанрове metroritmicheskie подходящи.
Постоянните компоненти инвариантни - Стъпка ЛИНИЯ кратко (не по-дълъг период, понякога - два пъти дневно), описани монофонични или полифонични нишки, от които повтарят като остинато взети бас линия, максималната интонационна генерализирана, hromatizirovannoy даунлинк посоката от етап I до V, по-разнообразни затваряне.
ТЕМИ ФОРМА също е непроменен, DC компонент (до последната промяната, която passacalia орган, например, често се изписва под формата на прости или сложни фуга).
PITCH може да бъде постоянна инвариантна компонент (Chacon Bach на partitas за цигулка Мала D, органна пасакалия Bach до незначително втори ария Didona от опера Purcell "Дидона и Еней" и други примери), но може да е променлива (Chacon Vitali, първата ария Дидо, органна пасакалия Buxtehude Мала D, например). HARMONY - променлив компонент РИТЪМ също е обикновено променлив компонент, въпреки че може да бъде постоянна (първата ария Didona, например).
Недостиг на теми и полифонична музика склад допринесе за обединението на промените в групата с определена интонация, текстурата, ритмични знаци. Контрасти са образувани между тези групи. Най-ярък контраст прави вариации група inoladovyh. Въпреки това, в редица произведения на модален разлика отсъства дори в големи цикли (например органи пасакалия в минор от Бах, през първата ария на Дидо тонален контраст, но не и модални).
Вариации на СОПРАНО Остинато, както и Basso Остинато, имат мелодия линия и образува нишки в неизменна постоянно компонент, който може да бъде описан като монофонични или полифонични. Този тип вариант е много силно свързана с жанра на песента, във връзка с които дължината и формата, така че може да бъде много по-различен от много кратък, за да се разшири изключително.
PITCH може да бъде постоянен компонент на инварианти, но може да бъде променлива. Хармония е по-често променлив компонент.
Инструменталните музикални такива цикли, обикновено включват малко количество на вариация (Въведение в "Борис Годунов" Интермецо от "Империал булка" Рим Корсаков, например). А редки изключения - "Болеро" на Равел от - вариант на двойно остинато: мелодия и ритъм.
Отделните варианти на сопран остинато често включени в декоративни и свободни варианти, както е споменато по-горе, или да взаимодейства с други принципи на формиране (II горе часа. От седмия Бетовен, II часа. Symphony Франка Мала Re, II ч. "Шехерезада" Римски Корсаков).
В декоративни варианти въз основа на ПРЕДМЕТ homophonic написан като правило, в проста форма, често с типичен повторение определени части. Темата може да бъде различна всички полифонични парче и отделна ръчни конци хармонията, например, или мелодия. Melody претърпява най-разнообразни различни методи. Човек може да се разграничат четири основни типа мелодичния вариация (орнаменти, мелодия, pereintonirovpanie и намаляване), всеки от които може да доминират над цялата вариация или значителна част, и да си взаимодействат един с друг или последователно или едновременно.
Украсата въвежда различни мелодични melismatic промени с обилната употреба в Chromatics капризни ритмично движение, което го прави да изглежда по-изискан и изтънчен.
Разпнат "дърпа" мелодията в правилна дъга удължен в двигателя или остинато ритмичен модел.
PEREINTONIROVANIE прави най-свободните промени в интонацията и ритмични мелодии вид.
НАМАЛЯВАНЕ "coarsens", "права" ritmointonatsii нишки.
Взаимодействието на различните видове мелодичен вариант създава безкрайно разнообразие от възможни промени.
Много по-голяма степен, предмет и следователно допринасят за независимостта на всеки вариант на всеки от тях. Това не изключва те да бъдат обединени в един малък (2-3 вариации) група. Декоративните варианти възникват значими жанрови контрасти. Така че, в много варианти на Моцарт арии обикновено отговарят на различни видове дуети финали. Бетовен е по-забележима атракция за инструментални жанрове (Скерцо, марш, менует). Около средата на цикъла най-ярък контраст прави отклонение в една и съща мелодия. В по-малките цикли (4-5 вариации) модален разлика не може да бъде.
постоянни Invariants Съставните са тона и формата. Хармония, метър, темпо просто може да бъде постоянни компоненти, но по-често са променлив компонент.
Някои варианти цикли се появяват ярко-импровизирани моменти ритъм, който променя дължината на отделните варианти, някои от тях са хармонично-отворен, че заедно с облекчение жанр контрастира силно се доближава до свободните (типично) вариации.
Значително по-рядко срещани вариации на две теми (двойно изменение). Те се намират сред най-декоративни и сред безплатно. Тяхната структура може да бъде различен. Последователно представяне на две обикновено контрастен в тяхната различна продължава последователно (II част Хайдн симфония тремоло тимпани). Въпреки това, в процеса на промяна на строг смяната може да бъде нарушена (пети част II на Бетовен). Друг вариант - появата на втората тема след серия от вариации по темата за първите ( "Kamarinskaya" Глинка "Симфонични вариации" Франк, Final Symphony-Концерт за виолончело и оркестър в "Islamey" Прокофиев от Balakirev). По-нататъшно развитие може също да се процедира по различен начин. Обикновено, вариации в двойно усещат повече облекчение "форма на втория план" (rondoobraznaya, голям триптих, соната).
Вариации върху три теми са рядкост и винаги се комбинират с други принципи на формиране. В "увертюра на три български тема" Balakirev основа на соната форма с влизането.